Особенности архитектурного освещения исторических объектов

Памятники истории и архитектуры – одна из значимых составляющих имиджа современных городов. Это своего рода визитные карточки, которые формируют визуальный облик и эмоциональную окраску восприятия того или иного места. Собор Василия Блаженного и Кремль в Москве, Эйфелева башня в Париже, оперный театр в Сиднее – к ним приковано внимание днем и ночью, и потому искусственное освещение становится неотъемлемой частью знаковых объектов. Не зря же выразительные и зрелищные виды ночного мегаполиса с высоты птичьего полета называют иногда его «пятым фасадом». 

Искусственное освещение может подчеркнуть особенности архитектуры, дополняя дневные виды, а может сформировать совершенно иной, уникальный облик. Свет может передавать и вызывать определенные эмоции, чувства, акцентировать внимание на важнейших элементах композиции. Вместе с тем неправильно спроектированное освещение может вызвать противоположный, негативный эффект. 

Подготовка проекта

Проектируя систему освещения любого здания, нужно исходить из того, что свет должен подчеркивать достоинства, обеспечивать безопасность, формировать среду, в которой комфортно находиться. В случае освещения исторических объектов и памятников культуры важно также учитывать культурный и исторический контекст, социальную значимость объектов.

Приступая к проектированию архитектурного освещения исторических памятников необходимо ответить на следующие вопросы:

– действительно ли зданию нужно фасадное освещение?

– какие задачи требуется решить с помощью света?

– где расположено здание, является ли оно важной видовой точкой, как просматривается – издалека или вблизи, каково его значение для города и с точки зрения архитектуры?

– является ли объект самостоятельным или частью архитектурного ансамбля?

– какова окружающая застройка – историческая, современная или смешанная?

– сколько света должно быть и каким он будет?

– как фасадное освещение будет взаимодействовать с уличным и с подсветкой расположенных поблизости зданий?

– в каком состоянии находится фасад, есть ли ограничения по способам крепления светильников?

– нужны ли различные сценарии освещения?

– как будет управляться система освещения?

Важно понимать, что любой объект нужно рассматривать не отдельно, а в контексте всего города. Даже если это самостоятельное, отдельно стоящее здание. Как правило, памятники архитектуры располагаются на основных туристических маршрутах, для которых формируется единая цвето-световая среда. При этом при выработке концепции дизайна освещения для исторического объекта необходимо учитывать стилистическую специфику того или иного архитектурного периода.  

В идеале у каждого города должен быть световой мастер-план, который увязывает в единое целое все значимые объекты и виды городского освещения. Это своего рода единая концепция, которая регламентирует выбор общей стилистики дизайна освещения, характеристики применяемых источников света. Когда любой реализуемый проект согласуется с мастер-планом, создается гармоничная световая среда и каждый объект органично в нее вписывается. 

Концепция дизайна

Дизайн освещения отвечает за эмоциональную составляющую проекта. С помощью художественных методов можно создавать определенную атмосферу, вызывать эмоции, рассказывать историю. Разные планы освещения, игра света и тени, цветовые решения придают объектам глубину и объем, помогают управлять вниманием наблюдателей.

Как правило, в практике светотехнического проектирования в отношении памятников культуры применяется заливающее прожекторное освещение, точечное узконаправленное или их сочетание. Каждый из методов имеет разные условия для реализации.

До недавнего времени большинство исторических объектов освещалось с помощью небольшого количества мощных прожекторов. Этот метод был признан идеальным для зданий внушительных размеров, которые рассматриваются на большом расстоянии – считается, что такой прием не искажает вечерний образ сооружения. Интересно, что в этом смысле Московский кремль является своего рода исключением. Со времен празднований по случаю коронации императора Николая II в 1896 году в Кремле была принята контурная праздничная подсветка, которая включалась по особым случаям. В 1947 году была смонтирована постоянная система контурного освещения, и только в 1957 ее дополнили заливающим прожекторным светом. Сейчас кремлевские стены равномерно освещаются с помощью светодиодного оборудования. На фото снизу праздничная иллюминация Кремля 1896 г.

Заливающее прожекторное освещение обычно используют для видовых доминант, крупных объектов, хорошо просматривающихся на больших расстояниях.

Пример заливающего освещения – Успенский собор в Ярославле. Его белокаменные стены со всех сторон освещаются мощными прожекторами RADUGA Stria X3 150 Вт, установленными на опорах. Эти светильники специально разработаны для архитектурного освещения высотных зданий и сооружений. Три ряда сверхярких светодиодов генерируют интенсивный световой поток, а правильно подобранная вторичная оптика обеспечивает равномерность освещенности. Дополнительно на кровле установлены компактные линейные светильники Lumen, подсвечивающие семь куполов, мозаику и цветные изразцы.

Метод заливающего освещения плохо подходит для зданий небольших размеров, с ограниченным обзором или перспективой, зданий, в которых основную художественную ценность представляют отдельные элементы фасада. В таком случае используют точечный метод акцентного освещения с помощью большого количества маломощных прожекторов. Этот тип освещения позволяет более ярко раскрыть существенные детали архитектуры, которые очень часто упускаются из виду при дневном свете, и сконцентрировать на них внимание зрителя. Миниатюрные размеры светильников позволяют размещать их непосредственно на фасадах, а возможности выбора различной вторичной оптики обеспечивают больше гибкости в управлении пропорциями света и тени.

Возьмем, к примеру, жилой дом дворцового ведомства — одну из столичных достопримечательностей и главное украшение Зубовского бульвара. Двухэтажное здание в стиле ампир возведено в 1817 году. Его главное украшение – пятиосевой мезонин, богато украшенный лепниной, во фронтальной части. Однако долгое время эти архитектурные особенности оказывались в тени. Современное архитектурно-художественное освещение, установленное после реставрации в 2022 году, совершенно преобразило этот объект культурного наследия, подчеркивая каждую деталь.

Компактные, но мощные светильники APEX мощностью 60 Вт ярко выделяют колонны и великолепную лепнину фриза дорического портика. Благодаря овальной оптике 15х55 градусов удалось получить равномерную заливку. Наполненные светом архитектурных прожекторов SIGNUM 18 Вт арочные проемы первого этажа придают мезонину ажурную легкость, словно приподнимая его над землей.

К недостаткам фасадного освещения, построенного исключительно на акцентах можно отнести чрезмерную драматичность и отсутствие целостного восприятия объекта. Такие эффекты возникают, когда не продумана иерархия планов, нарушается гармоничное восприятие световой среды. В таком случае взгляд наблюдателя мечется между отдельными точками, не зная, за что ухватиться. Такое освещение вызывает зрительную усталость и чувство тревоги.

На фото ниже фасадное освещение драматического театра в Нижнем Тагиле: свет выхватывает отдельные элементы архитектуры, визуально разрывая его на части

Компромиссом между слишком однообразным прожекторным и театральным акцентным является их симбиоз. Человеческий глаз устроен таким образом, что для полноты картины ему требуются и общий визуальный охват объекта – то, что обеспечивает нам периферическое зрение, и возможность различать отдельные детали, за которую отвечает центральное зрение. И в живой природе мы обычно имеем дело с таким освещением, поэтому оно наиболее комфортно для нас. Создавая ночной вид освещенного объекта с учетом этой особенности, мы даем возможность наблюдателю сформировать общее представление о его форме, размерах, расположении в пространстве и в то же время акцентируем внимание на отдельных элементах, правильно располагая световые акценты. 

На фото снизу: Иркутский академический драматический театр – пример грамотного сочетания заливающего и акцентного освещения

Способы крепления

Светильники, монтируемые на фасаде здания, имеют определенные ограничения. Очень часто историки искусства и реставраторы памятников выступают против такого рода освещения. По их мнению, когда архитектурные детали подсвечиваются снизу, нарушается естественная структура теней, так как над горизонтальными элементами создаются сильные тени и чрезмерно выраженными оказываются вертикали. 

Еще один серьезный минус размещения светильников на фасаде – выявление всех огрехов отделки. Свет, направленный по касательной к освещаемой поверхности, подчеркивает все изъяны, создавая тени от любой неровности. Для старых зданий, которые за свою историю многократно штукатурились и красились, это зачастую оказывается критичным.

В то же время оборудование, размещенное на фасаде, может исказить его облик в дневное время. Да и состояние исторических фасадов требует более бережного отношения, поэтому рекомендуется свести к минимуму количество точек креплений и внимательно подойти к выбору форм-фактора и габаритов оборудования. Иногда характеристики объекта требуют особых решений – разработки нестандартных кронштейнов, специальных аксессуаров, профилей для установки нескольких источников света, покраски светильников точно в цвет фасада.

На фото снизу: свет, направленный по касательной к освещаемой поверхности, выявляет все изъяны в отделке

Цвет и свет

Отдельно следует сказать об использовании цветного света в освещении памятников архитектуры. Такое освещение стало популярным в регионах с распространением на рынке светотехники светодиодных светильников и повышением их доступности. Нельзя сказать, чтобы где-то запрещалось применять цветной свет для исторических зданий. Скорее это непривычно и не принято для памятников классической архитектуры. Хотя иногда цветовые решения могут быть очень удачными, так как цвет – мощный фактор воздействия на эмоции человека. Но не понимая принципов работы со светом, зачастую так называемые дизайнеры скатываются к чистому эстетству, искусству ради искусства, забывая при этом об основной ценности – самом здании. 

Пример неудачной работы с цветным светом – Екатеринбургский государственный академический театр оперы и балета (на фото снизу). Взгляд наблюдателя притягивает световое пятно по центру фасада, отвлекая внимание от более значимых деталей. При другом режиме свет словно разрывает здание на отдельные части. При этом такие важные элементы, как фигуры трех муз на крыше оказываются вообще не освещены. Ни выбор акцентов, ни выбор цвета совершенно не очевидны и непонятны с точки зрения композиции и стиля. 

Принято считать, что памятники классической архитектуры лучше всего освещать с использованием различных оттенков белого света. Но и белый может быть совершенно разным – теплым или холодным, например. Выбор тональности или различных сочетаний цветовой температуры источников света должен быть осознанным и аргументированным. 

Например, при освещении объектов Нижневолжской набережной в Нижнем Новгороде наши специалисты использовали преимущественно ярко выраженный теплый свет – под цвет фасадной отделки. Такой свет хорошо подходит для туристических маршрутов, так как располагает к общению и неспешным прогулкам.

Согласование проекта

Все проекты, связанные с видоизменением зданий, имеющих историческую или культурную ценность, должны проходить историко-культурную экспертизу. По данным представленных проектных документов главный архитектор города совместно с департаментом культурного наследия проводят обсуждения, вносят свои изменения и утверждают финальную версию световой концепции.Если здание является объектом культурного наследия, могут потребоваться дополнительные согласования. Например, консультация в Комитете по градостроительству и архитектуре (КГА) или в Комитете по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).